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• 诗样的春愁

  作者：刘杰文 发布时间：2013-11-23 15:49:43

  孙智正小时候，对人不感兴趣，感兴趣的是物体。或者说，他把人也都当作物体。

  试想一个小男孩，身穿绿军装，头戴小草帽，把自己想象成一名革命战士，立在猪栏边上，站岗一整天。试想一个小男孩，拿着木刨子，坐在大木头上，推拉一整天。

  这样一个沉静的孩子，活在内心世界里，不当作家太浪费。

  他爱书。只要有女生走进宿舍，他指着书架，拉开抽屉，掀开床铺，密密麻麻全都是书。他问，有你喜欢的吗？

  女生说，有吧。

  哪一本？

  就这本吧。

  为什么喜欢呢？

  ……

  每次都这样。宿舍大哥听不下去了，说，孙智正！你的书有这么好吗？

  他的认真他的孩子气，在《青少年》中却看不到，一出手竟如此成熟。写的是一群青少年，每天每夜的琐碎生活。你能想到，他写出了近五十万字么？

  在我有限的阅读中，有三本这样的书，一本是《追忆似水年华》，一个灯塔写了十几页，睡觉之前妈妈会不会吻我，心理活动好多页；一本是《尤里西斯》，从古英语写到现代英语，几乎尝试了所有可能；另一本是刘震云的《故乡面与花朵》。

  前两本已经摆在文学史，就不说了。老刘的那本，洋洋洒洒二百多万字，读起来也爽，可总觉得缺少点什么。

  看到孙智正，我才明白，老刘缺少的可能是诗意。真正的诗意。

  比如，少年身体的声音，老刘使用各种比喻，写得充满想象力，读起来色彩飞扬，可还是隔着的，你走进的是语感。我们感受事物的时候，其实不会那么书面化，无形中被夸张或变形了。孙的做法是，采用最平实的语言，一路念叨过去，舒舒服服的，全是记忆的点滴，毫无障碍，带你进诗意。

  这个小男孩，刨出了时光。

  朋友，你坐长途车，放了行李，走上车，在看什么，在想什么。你对自己说了很多话，都被孙智正记下来了。

  什么是青少年？

  对一个画家来说，扒光了就行了，那么粗的一根，那么红的两粒，这个画面就是美好。

  对一个作家来说，老孙找对了路子，并坚持做完。整个《青少年》就是这么舒服，丝毫不像他熟读的周作人郁达夫，不是老文人的博闻强记和水样春愁，而是阳光下，大街上，墙角边，话语中，电视里，打牌时，那幽默的无聊，那无聊的诗意，那诗意的春愁。少年滋味，早已虚无。

  不是等你老了，才知道人生虚幻，而是当我们还是少年时，已在虚度中美好过了。

  满满亲切的记忆，是不是价值？此书已成，要问的是我们自己。

  老孙说，我把毕生的文学抱负都写进了这本书。我笑着说，兄弟你完了，已经是大师了！

  心中有诗，真的不一样。当我们面对生活摸不清头脑，面对死亡不知所措，老孙在临刑前轻叹“美得很，美的很”。你我在世上来去，花不自主地开，水不自主地流，他见到了平静的美，见到了人的善，见到了荒诞的光。于是，不慌不忙，潇洒应对，写下这本大书。

  小曾说的，那天得知孙智正结婚，想起一部日本电影。

  就像古老的旅店中的开场

  这里是山间一座日本风格的古老旅店

  黄昏时分

  三郎和春子来到这里

  老板面脸笑容地

  迎了上去

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• 生活太美好了，怎么度过都是虚度。

  作者：胡不喜²⁰²⁴ ™ 发布时间：2013-11-18 17:52:25

  孙智正新书上市，书名《青少年》。封面上那句话莫名其妙，但细思恐极：

  青春太美好了，怎么度过都是虚度。

  在豆瓣上，关于此书有不少评论，但都是从文本方面来分析。如果从作者所表达的情绪出发，这个故事更像是把贾樟柯的《小武》的故事从山西小县城搬到了浙江嵊县的一个小村子里。这里小伙子和姑娘们的生活还没有小武那样有什么起伏。从虚度开始，到虚度结束，波澜不兴。

   

  书里讲的是孙智正和小伙伴们在高考之后，大学开学之前那段家里家外游荡的日子。叉麻将、聊天、喝酒、下象棋、看电视，经常是度过一天的最好方式。张楚那句歌词“正确的浪费剩下的时间”，在这里得到挺好的体现。

   

  小说里没有激烈的故事冲突，和每个青少年虚度的日子都一样。和朋友喝喝酒、聊聊天、打打牌，一段时间就过去了。多年以后，怎么也回忆不起当时到底做了些什么，但是又确定无疑是有那么一段时间，没所谓快不快乐，反正就是过去了，剩不下什么值得回忆的，也没什么好留恋的，甚至不值得记下来。孙智正写的，就是这样一段没什么好回忆的日子。

   

  孙智正的这本《青少年》，无处不是在体现一种虚无的世界观，甚至连“世界观”这个词都是莫名其妙的。生活本来就没什么意义，所有意义都是经历者强加的。他们之所以要给生活加上一些价值，主要是害怕自己把自己给否定掉。

   

  如果你觉得，人做的所有事情都需要一个目的，那么，请看一看这本书。

   

  生活多美好啊，怎么度过都是虚度。

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• 免于劳顿

  作者：陆30 发布时间：2018-09-24 22:44:02

  9.24

  我是学人文类学科的，读书对我不完全是消遣，因为有很多参考书目不得不读。不仅要读，还要翻译、写文献综述、写论文。所以对我而言读书更像是一种劳作，就像耕种是农民的劳作，扫地是清洁工的劳作。劳作必然会带来劳累和困倦。而近一个月在读的《青少年》，可能是为数不多的，不会让我产生劳累感的小说。阅读时完全是放空状态，可以什么也不想，仅仅随着作者的镜头和笔触缓缓行进。不需要处理信息，不需要思考情节，仅仅是读。

  一个月时间只看了三分之一不到，进展缓慢，因为大多时间在读学术类书目，留给这本的时间不多。最大的感受是，这是一本抽掉了结构和剧情的书，一个长达几个月的长镜头，阅读可以从任何一页开始，从任何一页停止。它是一个发散性的作品，我猜作者可以在这本书之前和之后随意续写下去，没有情节是必须的。所以我连书都没读完就敢写评论。

  孙智正的公众号里有一篇自我介绍，其中有一句话是“我觉的我要说的所有都在《青少年》里，但因为还活着，就写了其他作品”。我特别喜欢这句话。因为活着，所以继续写。也希望自己能是这种状态。

  书很厚，一时半会儿读不完，我现在的打算是刻意拉长读这本书的阅读时间，计划从现在起只在旅游途中阅读《青少年》，其他时间不读。也许一两年也许三四年，反正总会读完的。就像作者写这本书的时候，虽然故事没有重大情节，但他也知道这本书总会写完的。

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• 零语气

  作者：比多 发布时间：2018-08-09 16:43:56

  跟孙智正不熟。在北京十几年，没见过几面。北京就是这么个地方，即便很熟的朋友，一年也难得见两回。也不知都在干嘛。

  2000年左右，网络诗歌论坛蜂起，假装是一个时代。我认识了很多“写东西的”网友。也有人搞“串联”，去各地旅游，会文友。我除了南京，别的地方没去过。网上打招呼的人不少，但见到现实里的人，是在2005年毕业来北京之后。

  第一次见孙智正，好像是在苏州桥附近的一个小饭馆。印象里有张羞、小平、小宽、饿发、慢三，大约还有而戈等等。那一天是孙智正孩子周岁。我忘了是跟着谁去的。不过都是“写东西的”，有点见面亲。喝酒扯淡比较高兴。对孙智正没什么特别印象，很普通的文科生相貌。只记得和他谈到一个问题，关于永生。天晓得怎么会在那种嘈杂的环境里讨论这种问题。他是渴望永生的。——这令我很意外。因为我认识的写作者一般都有点灰色、有点绝望，有些甚至都活腻歪了。难得有个这么健康向上的，他相信科学，希望通过科学的方法获得永生。“可以做很多很多事”，我记得他这么讲。如果我有个放朋友的柜子，柜子里的每个朋友都贴着标签。那孙智正的标签是“渴望永生”。

  那时候这些人都没有正式出版过小说集，是一群“地下”写作者。

  后来张羞和小平做了“坏蛋出版”。为乌青、曹寇、孙智正等几个作者出书。每个作者一百本，定价100元人民币。是比较正式的“地下”出版物。当时大家都很高兴，找个苍蝇馆子又喝了一顿。那天来了很多人，两张大圆桌，来来去去，一直在不停地换人。也许这就是所谓北京范儿。我记得我身边开始坐的是个叫麦田的，应该是做音乐的。后来的生活中我又遇到过几个叫麦田的，男的女的都有。但无一例外都是搞音乐的。那次对主角孙智正也没什么印象，只是买了他的书《青少年》。有印象的是快结束时，狗子来了。这个“啤酒主义者”在那个小圈子里很有影响力。

  再一次是因为工作，我做影视，找编剧。碰巧慢三有节目编剧的经验，就一起坐下聊聊。那天是我、慢三、孙智正三个人，在我公司楼下的砂锅居。他家砂锅白肉一绝，吃的多是老北京。这次见面发生了一件小事，加深了我对孙智正的印象。那天是四人桌，我坐一侧，孙智正和慢三比较熟，他俩坐一侧。开始时我只顾谈自己的事儿，没太注意。在他俩身后背靠背坐着一桌金链汉子。板寸，布鞋，金链，纹身。我们谈完结束的时候，孙智正和慢三起身，椅子撞了后面的椅子。他们表示抱歉，准备离开。这时一汉子扭身拉住了慢三。道歉就完了？孙智正立刻站进一步，那要怎么样？喝了酒的秃子晃悠着站起，放开慢三来抓孙智正的胳膊，孙智正反手也抓住他的胳膊，紧绷了身体，直视着对方。慢三和我赶紧过来给两人分开，算了算了，是我们没注意，不好意思啊。对方也有人过来劝。那人也是佯醉，没再坚持，梗着脖子坐下了。

  孙智正紧绷身体准备打架的样子和他清淡如水的文风，形成了一个特别的形象。后来的另一件小事，加强了这一印象。

  那是张敦小说集《兽性大发的兔子》出版，张敦从石家庄赶过来。桌上有狗子、张弛、曹寇、张羞、饿发、郑在欢、于一爽？男男女女一干人等。包间宽大的窗台上已经有壮观的三排啤酒瓶，再除了桌上的，每个人的脚边也还有一些。张弛趁着酒意，以俯视后辈的姿态问：写作上有什么不明白的，今天正好有机会，可以问我。大家没人答话，只有孙智正很认真地回答：好的，我有不明白的问你。你有没有什么不明白的，也可以问我。

  孙智正和张羞都是嵊县人，胡兰成的老乡。孙智正应该是学霸，擅长考试那种。聊天时能感受到他很强的分析力和逻辑性。和他极端日常化的小说不同，交谈时你能深刻感觉到他的知识分子立场。不是掉书袋的知识分子，是萨义德定义的那种，努力弄清发生了什么、为什么发生，并自觉保持异议。有不少朋友提到孙智正在写作上的“野心”。我想，这应该是他保持知识分子化生存态度的一种结果。

  当然，这都是臆断，毕竟我和他不熟。朋友们都说他是个好人，一个随和的人。据说他和他的朋友们每周“坚持打牌”，炸金花。玩得不大，可来北京后十几年没有断过。打牌，这几乎成了他的一个文学母题。——唉，南方人是有多喜欢打牌啊。

  胡兰成《今生今世》写了嵊县，用了很多嵊县方言。孙智正的《青少年》也是。他后来的《日出》、《南方》，从他的方式上要成熟得多。但我更看重《青少年》的写作，那是个起点。几个高考完成的青年，度过一个无忧无虑的暑假。每天就是去你家玩玩，去他家吃个饭，打打牌，谈谈女朋友，不知所谓的。

  其实这种不知所谓，正合了那时那种人生状态。换个视角看，每个人都要经历这黄金般的暑假。人生在这个暑假之后，就全是吃苦了。但是这天堂般的暑假，我们也没什么所谓。会会朋友，吃吃饭，打打牌。

  孙智正写得很浅，保持了一种不疾不徐的叙事速度，而且成功规避掉了各种既有的文学的语气，那些你一读就能找到外国师父的语气。他比他同时代的作家更早找到了自己的语言，一种看上去没有技巧的，没有语气的语言。他用这种语言，写了百万字的作品。而且，在他的豆瓣上，这种写作还在持续着。联想到他渴望永生的夙愿，我猜也许唯有这种方式，才可以让他剖开日常的时间，进入自己的时间。在他自己的时间里，他正在，或者可以说，已经获得了永生。

  前几天在朋友圈看到孙智正脑出血（烟雾病）住院。朋友们纷纷自觉捐助。他似乎不太接受，请大家不要捐款，并很快换了电话。我不能揣度他的想法，更无法切身体会另一个人的生存或精神困境。

  仍然和孙智正不熟，很少见面。写下一点记录，为了过去的和未来的岁月，也为了文学。

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• 野兽固然残忍，人心更为险恶

  作者：屠夫 发布时间：2019-11-22 21:33:41

  野兽固然残忍，人心更为险恶

  城市狩猎系列，只有两本，虽然某瓣上分为两本，不过俺在蜗牛上阅读时候看得是合订本，应该是作者打算写第三本的，可是不知道什么原因到现在也没有看到第三本，第二本的出版日期是2014年。

  这个系列的作者曾经写过，虫图腾系列。

  所以对于遣词造句也是有一定的基础。

  这次从昆虫到了野兽，作者巧妙的使用的类似于七宗罪的概念，将野兽的习性和人类的永恒不变的几种罪恶结合起来。

  上下册，每册选择了六个相对独立的小故事，不过故事之间对于推动主线任务也是有一定的作用。

  作者的文风还是属于干净利落模式的，类似于罪案类型的通过一个罪案组去解谜一件一件看起来残忍无比的野兽神秘事件，幕后的黑手抽丝剥茧地逐渐凸显，当然逻辑有些粗浅推理有些简单，不过看起来正好不用费太多的心力。

  人物脸谱化严重，诚然作者塑造的人物形象没有大的弊病可是四平八稳没有太多的惊艳质感也是一个大问题。

  下册的六个故事每个后面都有后记，作者更多的去剖析了自己原本创作那个小故事的初衷，更好的有了代入感。

  总体来说，中规中矩质感中等的都市灵异奇幻类作品，叙述干净利落，行文四平八稳，不过也是同化严重，如果对于这种类型的作品没有太多的涉猎的，可以看一下，个人评分7.5分，推荐指数三星半。

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